Essais
La problématique de « l’envers du décor » invite à explorer le domaine théâtral sous un angle original, insolite, voire subversif. Traquer l’envers du décor, c’est prendre le théâtre à rebours, démonter de l’intérieur les mécanismes spécifiques au texte et à sa représentation, dans un processus de déconstruction qui, poussé à l’extrême, aboutit parfois à une crise de la représentation. C’est aussi confronter le texte aux réécritures dramatiques et (...) [Lire la suite]
Éditeur › L’Entretemps › Collection "Champ théâtral"
Ce livre donne à partager le processus artistique et l’aventure humaine conduits par la compagnie de théâtre de rue Kumulus, à travers la création des Rencontres de Boîtes. Il invite les lecteurs à pénétrer dans un espace de convergence entre création théâtrale, photographie, vie de troupe et écriture.
La boîte à chaussures et son contenu à première vue dérisoire a été pour Kumulus le médium de la recherche théâtrale et de la rencontre humaine, le support du jeu et de (...)
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Éditeur › L’Entretemps › Collection "Carnets de rue"
Quels principes techniques ont en commun acteurs et danseurs de diverses culture. En quoi consiste la présence d’un acteur/danseur ?
Quelle est la différence entre le comportement physique et mental d’un acteur/danseur sur scène et celui dans sa vie quotidienne ?
Est-il possible d’étudier comment se caractérise la force d’attraction d’un acteur/danseur et sa capacité de capturer l’attention du spectateur.
Avec l’aide de l’anthropologie théâtrale (étude du comportement biologique et (...)
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Éditeur › L’Entretemps › Collection "Les Voies de l’acteur"
Le « Système », mis au point par Stanislavski durant toute sa « vie dans l’art », reste une référence pour les praticiens de théâtre du monde entier. Pourtant la partie consacrée à l’approche du rôle par les actions physiques, bien connue de Brecht ou de Grotowski, évoquée par Antoine Vitez dès 1953, est demeurée inaccessible en France, faute de traduction. Les textes ici choisis sont de deux types : présentation des actions physiques par Stanislavski lui-même et sténogrammes de (...) [Lire la suite]
Éditeur › L’Entretemps › Collection "Les Voies de l’acteur"
De 1966 à 1981, de nombreuses expériences théâtrales et cinématographiques, inscrites au cœur des mouvements sociaux et politiques, ont revendiqué un clair dessein militant. Qu’elles soient l’œuvre d’artistes reconnus ou de collectifs, ces formes soumettant leur origine et leur finalité à une autre inspiration que celle de l’Esthétique ont souvent été contestées, caricaturées, rejetées en raison du simplisme et de l’amateurisme supposés de leur (...) [Lire la suite]
Éditeur › L’Entretemps › Collection "Théâtre et Cinéma"
Pour Maeterlinck, un texte contient sa propre théâtralité, et c’est elle qui doit être mise sur le devant de la scène afin qu’advienne le " spectacle du poème ". C’est le sens de son texte majeur, Le Tragique quotidien, véritable manifeste pour un nouveau théâtre : nous faire voir et entendre ce qui, autrement, resterait invisible et inaudible, non seulement dans une œuvre, mais également dans la vie de tous les jours. Avec un tel programme, Maeterlinck est bien un auteur de son temps ; (...) [Lire la suite]
Éditeur › Laurence Teper
Aux alentours de l’œuvre achevée, il y a aussi des brouillons, des ébauches, des notes, des repérages, des chutes, autant de traces que les archives préservent. Rassemblées, conservées, interrogées, ces traces dessinent un champ archéologique inédit à explorer, qui peut aussi solliciter l’invention. Débordant leur seul statut documentaire, les archives peuvent parfois révéler une puissance nouvelle : les notes engendrent un spectacle, les photographies font naître un texte, les croquis (...) [Lire la suite]
Éditeur › L’Entretemps › Collection "Théâtre et Cinéma"
Stéphanie Lupo vient de recevoir pour cet ouvrage le prix Georges Jamati (prix littéraire qui récompense chaque année un ouvrage traitant d’esthétique théâtrale).
Pour avoir mené une recherche sur Anatoli Vassiliev pendant plusieurs années sous le double statut d’actrice et de chercheuse, Stéphanie Lupo apporte un témoignage unique et un éclaircissement « de l’intérieur », sur la pédagogie d’une des figures majeures du théâtre russe contemporain. Tantôt son élève, tantôt théoricienne, elle (...)
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Éditeur › L’Entretemps › Collection "Les Voies de l’acteur"
Suivi de La plus légère idée de Lope
Théâtre : « sphère de la pensée » - et si, depuis les Grecs, s’est jouée au théâtre la vie vraie, frémissante, offerte au public en sacrifice d’une illusion de vie, au XVIIe siècle, le théâtre marquera l’Espagne catholique du sceau de la vie même.
Théâtre du coeur palpitant d’un peuple “colérique”, arène où se jouent vie et mort tout à la fois, résurrection du sang versé, croix portée ou banderille fichée dans l’échine de l’animal voué au rite (...)
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Éditeur › L’éclat › Philosophie imaginaire
« Dès la fin du festival d’Avignon 2005, il nous est apparu que cette édition n’avait pas fini de faire parler. La rentrée et la saison qui s’est engagée ne nous ont pas donné tort. Le paysage théâtral dans sa globalité ne sort pas indemne de ce qui s’est passé, dit, pensé durant cette édition. Derrière les attaques souvent trop affectives de ce qui s’est trouvé (un peu vite) désigné comme une “querelle des anciens et des modernes”, une opposition frontale entre textes et (...) [Lire la suite]
Éditeur › L’Entretemps › Hors collection
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