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A l’heure où certains parmi les hommes de théâtre refusent les ravages d’une scénographie totalitaire et les extravagances esthètes de la « dramaturgie chic » et où d’autres sont tentés par une volonté de mortifier la représentation théâtrale et de prendre le contre-pied d’un théâtre fondé sur l’emphase et le spectaculaire, quelles ressources nous reste-t-il ?
A notre avis deux.
Celle de l’acteur qui recherche le sens perdu de son propre métier, qui veut se confronter à quelque chose d’existant et d’excitant pour sa quête d’être vivant essayant de se joindre à la collectivité.
Celle de quelques individus, dont certains sont acteurs, qui travaillent loin de nous, tentant de recréer l’image d’un continent « Théâtre », tel qu’il demeure au fond de nos rêves.
Ces deux tensions qui peuvent nous sembler si différentes, convergent à l’heure actuelle en une seule nécessité : la découverte de quelque savoir intime dont l’acteur a de nouveau besoin.
Voilà pourquoi aujourd’hui nous décidons de créer cette nouvelle collection : « Les voies de l’acteur », collection consacrée à cet acteur et à ce groupe d’individus.
Quand les médias, se substituant au théâtre vivant, ne parlent plus de que d’eux-mêmes, quand la culture champagne s’est érigée en phare, alors émerge comme une lame de fond le besoin de retrouver des contenus puissants, de redonner un sens aux choses et aux actes.
Notre priorité est de rendre l’acteur à lui-même afin qu’il puisse assurer l’intégrité de son art et que sans aliéner sa potentialité créative au « théâtre qui se fait », si avancé soit-il, il anticipe, en s’arc-boutant à une tradition revivifiée, les théâtres de l’avenir.
Quels principes techniques ont en commun acteurs et danseurs de diverses culture. En quoi consiste la présence d’un acteur/danseur ?
Quelle est la différence entre le comportement physique et mental d’un acteur/danseur sur scène et celui dans sa vie quotidienne ?
Est-il possible d’étudier comment se caractérise la force d’attraction d’un acteur/danseur et sa capacité de capturer l’attention du spectateur.
Avec l’aide de l’anthropologie théâtrale (étude du comportement biologique et (...)
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Thématique principale : Théâtre / Essais
Le « Système », mis au point par Stanislavski durant toute sa « vie dans l’art », reste une référence pour les praticiens de théâtre du monde entier. Pourtant la partie consacrée à l’approche du rôle par les actions physiques, bien connue de Brecht ou de Grotowski, évoquée par Antoine Vitez dès 1953, est demeurée inaccessible en France, faute de traduction. Les textes ici choisis sont de deux types : présentation des actions physiques par Stanislavski lui-même et sténogrammes de (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Thématique secondaire : Théâtre / Théâtre russe
Stéphanie Lupo vient de recevoir pour cet ouvrage le prix Georges Jamati (prix littéraire qui récompense chaque année un ouvrage traitant d’esthétique théâtrale).
Pour avoir mené une recherche sur Anatoli Vassiliev pendant plusieurs années sous le double statut d’actrice et de chercheuse, Stéphanie Lupo apporte un témoignage unique et un éclaircissement « de l’intérieur », sur la pédagogie d’une des figures majeures du théâtre russe contemporain. Tantôt son élève, tantôt théoricienne, elle (...)
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Thématique principale : Théâtre / Essais
Cet ouvrage, préfacé par Patrice Pavis, porte sur un sujet jusque-là peu exploré pour lui-même : la direction d’acteurs. S’appuyant essentiellement sur des expériences de stagiaire et d’assistante à la mise en scène auprès de Yves Beaunesne, Matthias Langhoff, Denis Marleau et Robert Wilson, ces pages sont consacrées au travail du metteur en scène avec les acteurs pour créer un spectacle lors de la période des répétitions. Des entretiens avec Stéphane Braunschweig, François Chat et Matthias (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Cet ouvrage abondamment illustré retrace les grands styles de jeu de l’acteur et le foisonnement des orientations prises au cours du XXe siècle, de la déclamation au naturalisme, de l’expression des émotions à la distanciation. [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Dans cet ouvrage pratique, d’abord publié en Russie, puis en Angleterre, Declan Donnellan opère au coeur de l’acteur, y dénouant le jeu de ses entraves. [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Eugenio Barba nous livre un traité d’Anthropologie théâtrale où le regard distant du scientifique alterne avec celui du voyageur passionné. [Lire la suite]
Thématique principale : Sciences humaines / Anthropologie
Thématique secondaire : Théâtre / Essais
Sous la direction de Patrick Pezin, un livre-hommage à l’une des figures les plus marquantes du théâtre français du milieu du XXe siècle qui développa un courant de travail d’acteur appelé le mime corporel. La première partie Les Dits d’Étienne Decroux est un montage d’interviews. La deuxième partie, avec des textes d’anciens élèves du maître, de metteurs en scène, d’universitaires, constitue une étude sur ce grand réformateur du théâtre et son influence sur ses contemporains. [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
“Former ou transmettre : le jeu s’enseigne-t-il ?”, une rencontre qui s’est tenue au théâtre national de la Colline à Paris en 2001. [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
A l’aide de plus de six cents exercices, Patrick Pezin nous offre un panorama de l’enseignement des pédagogues ayant contribué au rayonnement de L’institut International de l’Acteur à Lectoure. [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
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