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A l’heure où certains parmi les hommes de théâtre refusent les ravages d’une scénographie totalitaire et les extravagances esthètes de la « dramaturgie chic » et où d’autres sont tentés par une volonté de mortifier la représentation théâtrale et de prendre le contre-pied d’un théâtre fondé sur l’emphase et le spectaculaire, quelles ressources nous reste-t-il ?
A notre avis deux.
Celle de l’acteur qui recherche le sens perdu de son propre métier, qui veut se confronter à quelque chose d’existant et d’excitant pour sa quête d’être vivant essayant de se joindre à la collectivité.
Celle de quelques individus, dont certains sont acteurs, qui travaillent loin de nous, tentant de recréer l’image d’un continent « Théâtre », tel qu’il demeure au fond de nos rêves.
Ces deux tensions qui peuvent nous sembler si différentes, convergent à l’heure actuelle en une seule nécessité : la découverte de quelque savoir intime dont l’acteur a de nouveau besoin.
Voilà pourquoi aujourd’hui nous décidons de créer cette nouvelle collection : « Les voies de l’acteur », collection consacrée à cet acteur et à ce groupe d’individus.
Quand les médias, se substituant au théâtre vivant, ne parlent plus de que d’eux-mêmes, quand la culture champagne s’est érigée en phare, alors émerge comme une lame de fond le besoin de retrouver des contenus puissants, de redonner un sens aux choses et aux actes.
Notre priorité est de rendre l’acteur à lui-même afin qu’il puisse assurer l’intégrité de son art et que sans aliéner sa potentialité créative au « théâtre qui se fait », si avancé soit-il, il anticipe, en s’arc-boutant à une tradition revivifiée, les théâtres de l’avenir.
Acteur, metteur en scène, théoricien et pédagogue, Mikhaïl Tchekhov (Saint-Pétersbourg, 1891 – Hollywood, 1955) est l’une des figures clés du théâtre du XXe siècle. Sa virtuosité scénique a fait l’admiration non seulement de son maître Stanislavski ou de Meyerhold, mais aussi de Max Reinhardt en Allemagne, d’André Antoine en France, d’Antony Quinn et Marilyn Monroe aux États-Unis. Les exercices qui accompagnent sa méthode de formation continuent (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Biographies / Vie d’artiste
Thématique secondaire : Théâtre / Essais
Ce livre se présente comme le journal professionnel d’une actrice. Il entend combler un vide dans le champ de la réflexion sur la pratique théâtrale, où l’absence des femmes, à peine reconnues et mentionnées comme enseignantes ou chercheuses, est regrettable. Il retrace le parcours de Julia Varley comme comédienne et chercheuse aux côtés d’Eugenio Barba, de ses premières expériences artistiques et politiques au Centre Sociale Santa Marta dans le Milan des années (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Biographies / Vie d’artiste
Thématique secondaire : Arts du spectacle / Monographie
On ne dispose d’aucun texte littéraire datant précisément l’apparition du personnage d’Arlequin. Nous pouvons toutefois nous intéresser à sa naissance. Son inventeur fut un acteur du XVIe siècle, Tristano Martinelli, qui naquit à Mantoue le 7 avril 1557 et y vécut jusqu’en 1630. Acrobate et funambule, Martinelli simulait en scène des voyages vers les enfers et leurs retours sur terre, déchaînait le rire en jouant sur le sexe et les excréments, improvisait des (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Théâtre classique
Le « Système », mis au point par Stanislavski durant toute sa « vie dans l’art », reste une référence pour les praticiens de théâtre du monde entier. Pourtant la partie consacrée à l’approche du rôle par les actions physiques, bien connue de Brecht ou de Grotowski, évoquée par Antoine Vitez dès 1953, est demeurée inaccessible en France, faute de traduction. Les textes ici choisis sont de deux types : présentation des actions physiques par Stanislavski lui-même et sténogrammes de (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Quels principes techniques ont en commun acteurs et danseurs de diverses culture. En quoi consiste la présence d’un acteur/danseur ? Quelle est la différence entre le comportement physique et mental d’un acteur/danseur sur scène et celui dans sa vie quotidienne ? Est-il possible d’étudier comment se caractérise la force d’attraction d’un acteur/danseur et sa capacité de capturer l’attention du spectateur. Avec l’aide de l’anthropologie (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Stéphanie Lupo vient de recevoir pour cet ouvrage le prix Georges Jamati (prix littéraire qui récompense chaque année un ouvrage traitant d’esthétique théâtrale). Pour avoir mené une recherche sur Anatoli Vassiliev pendant plusieurs années sous le double statut d’actrice et de chercheuse, Stéphanie Lupo apporte un témoignage unique et un éclaircissement « de l’intérieur », sur la pédagogie d’une des figures majeures du théâtre russe contemporain. Tantôt son élève, (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Cet ouvrage, préfacé par Patrice Pavis, porte sur un sujet jusque-là peu exploré pour lui-même : la direction d’acteurs. S’appuyant essentiellement sur des expériences de stagiaire et d’assistante à la mise en scène auprès de Yves Beaunesne, Matthias Langhoff, Denis Marleau et Robert Wilson, ces pages sont consacrées au travail du metteur en scène avec les acteurs pour créer un spectacle lors de la période des répétitions. Des entretiens avec Stéphane Braunschweig, (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Cet ouvrage abondamment illustré retrace les grands styles de jeu de l’acteur et le foisonnement des orientations prises au cours du XXe siècle, de la déclamation au naturalisme, de l’expression des émotions à la distanciation. Esthète ou militant, docile ou rebelle, l’acteur est passé par bien des écoles au cours du XXe siècle, de la déclamation au naturalisme, de l’expression des émotions à la distanciation. Au sein de bouleversements socio-politiques, (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Ouvrage épuisé chez l’éditeur. Dans cet ouvrage pratique, d’abord publié en Russie, puis en Angleterre, Declan Donnellan opère au coeur de l’acteur, y dénouant le jeu de ses entraves. « Ces nouveaux conseils aux comédiens coupent dans le vif de toutes les généralités sur le jeu pour en extraire des détails d’une nouveauté lumineuse. Grâce à une écriture légère et pleine d’esprit, Declan Donnellan mène subtilement les jeunes acteurs à prendre conscience (...) [Lire la suite]
Thématique principale : Théâtre / Essais
Eugenio Barba nous livre un traité d’Anthropologie théâtrale où le regard distant du scientifique alterne avec celui du voyageur passionné.
[Lire la suite]Thématique principale : Sciences humaines / Anthropologie
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